有不少评论认为,《欢颜》采用的表达方式是前所未有的。剧中刻画了一个极尽真实的乱世景象,先后出现了地方军阀、闽西福建氏族、国民党等各方势力,地方武装的割据与时代的特殊性让老孙的护送之路险象环生。剧中塑造了一系列典型人物,荒唐的世道之下既有老孙和俞亦秀这样坚守传统信义的人存在,也有俞家新头人吴达与军阀勾结、欺压劳苦百姓的投机者。故事的推进充满了各种意外,打戏凌厉,台词精妙,影像风格看上去颇像剧版《让子弹飞》,提供给观众的也是电影级别的视听感受。“龙城三部曲”是十多年前畅销文学杂志催生的产物,虽然跳出了当时“80后”写作者的青春伤痛潮流,转向家庭伦理叙事,但小说为了能在连载中吸引读者,在情节、人物和故事推进上,都不可避免地要加大戏剧冲突,故事要往狠里写,制造强烈的大悲大喜的矛盾;出场的每个人物身上也背满原生家庭、身世、爱情、婚姻乃至亲子关系等创伤,追求最大效率的吸睛点。
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