时长168分钟的电影,48首诗融入其中,讲述了李白、高适、杜甫等诗人各自的跌宕人生、梦想追求,以及相互间的真挚友谊。从“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里”的意气风发,到“停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然”的无奈惆怅,再到“呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁”的汪洋恣纵,李白心路历程的诗意表达叩动着观众的心房。《将进酒》《燕歌行》《登鹳雀楼》《早发白帝城》……当一首首耳熟能详的古诗“走”出书本,当藏在记忆里的唐风诗韵以动漫形式呈现出来,观影就成为一场沉浸式体验。恢宏的盛唐故事再现眼前,与千年后的观众心灵交汇,实实在在地激活着人们血液里的文化基因,让人回味唐诗之美、文化之美。在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。